В.Сорокина я воспринимаю в качестве одного из последних представителей
того социалистического реализма, который подвел жирную (но не последнюю)
черту под ужимками возрожденчества и всяческих модернов.

Реализм эТОТ - отражает наше объективное расположение в арьергарде
мировой истории (это даже не за кулисами). Подобная "география"
разоблачает изнаночный характер нашего "цивилизационного" проекта.
Естественным образом она транслируется и в декорации нашего бытового
идиотизма (как национального, так и сексуально-оптического).

Всадники арьергарда (как тайные свидетели бессмысленности всего и вся)
никогда не выходят к обжигающему свету рамп. По ту сторону этих
невидимых баррикад лишь черные глаза-дыры Созерцателей, которые
вдыхают в себя ини и яни простаков, надеющихся удачно сделаться
чьими-нибудь домашними животными.

Товарищ Сорокин эпическими громадами своих произведений фактически
закрывает тему Войны и Мира, объявленную Л.Толстым. Эта тема в конечном
итоге сводится к тому, что людей любить не за что. И умирать не за кого.

Остаются одни трехгрошовые постановки, в которых выбор проститутки на
выходные пытается перекрасить себя из банального идолопоклонства
(через фетиш покупки) в поиск тайных гармоний, которые скрываются
за силиконом улыбки, срамом нижнего рта и клапаном 5-ой точки.

Когда ВС ел говно своей дочери, он символически причащался тому отхожему
месту, которое и есть наш мiръ. А дочерью его жена его (или не жена)
лишь опросталась после грязного соития с поэтом (ВС-поэт, а не писатель).
У Сорокина (кстати) в романе "Голубое сало" есть глава "Синяя таблетка",
где описан Главный театр страны в образе главного отстойника московской
канализации.

Сплошные "сяобень" и "табень" (см. перечень китайских слов в романе).
Все остальное - ВОВО (сексуальные особенности).